“90后作家，怎么摆脱90后标签”

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90后作家李唐在自己长篇小说《身外之海》的新书发布会上，嘉宾徐则臣是70后，主持人是80后。

王苏辛

李唐

北京的春日、作家、新书仿佛醒了一样，纷纷与网民见面。 在一个方向空之间的新书发布会上，作者李唐、主持人一方悄悄表示，嘉宾徐则臣分为90后、80后、70后，难免会谈到代际。 80后作家被戴上“反叛”的标签集体出现已经是将近20年前的事情了。 现在，90后作家后浪很大。

今天要讲的是另一群90年代出生的作家。 他们写纯文学、作品，传递《人民文学》等以前就开始文学期刊，出版长篇小说……除了“90年代出生”这个代际标签，似乎没有形容词概括群体特征。 正如李唐所说，“90后作家最大的共性就是没有共性”。

80后花了“叛逆”，90后留下的是“好孩子”？

南京师范大学教授何平从2009年开始在《花城》杂志上开设新人推荐栏。 在他的接触中，90年代出生的作家总体上是“好孩子”。 “90后(出生于1990年代)作家的出现和80后(出生于1980年代)作家的出现有明显的不同。 80后与“萌芽”、“新概念”有很大关系，但90后多是从文学期刊自发挖掘出来的文学新人，一出现就被整合成了以前流传下来的文学序列。 ”。

厦门大学文学博士后郑润良在接受中国青年报新闻网记者采访时也表示，“80后作家给人‘叛逆’‘有个性’的印象，主要来自汉寒、郭敬明等人，‘他们走市场化道路，‘叛逆’等标签有卖点’。 到了下一个十年，“少年作家”的热点几乎都用光了。 90后的作家还打着“反叛”的旗号的话，很难被主流文学期刊接受。

对走纯文学道路的90年代出生的作家来说，文学期刊有很大的吸引力。 许多主流文学期刊近年来发表了各种90后作家专栏，郑润良也略有主持。 例如“青年文学”的“出发”栏、“名作鉴赏”、“新一代小说”栏等。

郑润良说:“90后作家的反抗性相对较弱，有些学者认为90后作家“扭曲”。 有几十年历史的文学期刊在90年代后期的作家中发现了新的粉丝。

1991年出生的青年女作家王苏辛，从2009年开始在《青年文学》、《芙蓉》、《花城》、《小说界》等期刊上发表短篇小说数十万字。

“现在的发表渠道除了以前就有期刊流传之外，还有其他杂志，写社团和文学比赛，但没有像“新概念”那样造星。”王辛说:“现在，一个身体的作品在一个平台上有发表的道路。” 也有在微博上受到粉丝称赞的作品。 我不行。 文学期刊是少数可以接受我的平台之一。 ”。

李唐出生于1992年，在《人民文学》《上海文学》《钟山》等期刊上发表作品。 他认为文学期刊的重要性有所下降，但仍然非常重要。 “虽然现在写作渠道看起来非常多，但没有门槛会带来没有标准和文章泛滥。 出版物是门槛，并不代表一切，但有助于发现真正的好作品，避免被广阔的互联网淹没。 ”。

90后作家不过是新闻界、文学界的想象和噱头？

过去在文学风格上有“伤”“新写实”，但在“新生代”( 70年代出生)以后，文学评论界变得懒惰，找不到更有效的概念，成为世代间最方便的命名方法。

但是，作家本人很少把自己称为“90后作家”。

《花城》杂志出1990年出生的作家周恺时，周恺直言:“《90后》中规范他是搞笑的，媒体界和文学界想象的是90后。”

王辛身边的同龄人，大部分都不喜欢“××后”的标签，1990年出生的年轻人28岁了，被称为“90后”，好像还说是孩子。 但是，他们并不反感说“不过是标签”。

李唐对“90后”标签的态度经历了几个阶段:一开始前辈们发现自己年龄小，所以会优先发表自己的作品，我很乐意。 随着时间的推移，又开始反感，“别人觉得你早慧而且你没有经验，经验不足”； 但到了现在，又没那么讨厌。

“随着时间的推移，90后从小接触到的信息更加全面多样，文学资源也更加便利。 每个人都能找到自己的方向去探索。 那是因为看起来不一样。 为了方便起见，将作者分为70、80、90等，日本有“团块世代”，台湾有“七年级”等。 本身是中性的，没有评论，没有必要故意反抗。 ”。 李唐说。

何平不主张代际命名作家群体:一是社会变化太快，代际更新不一定以十年为单位，80后和85后有很大差异。 二是网络时代，不同的文学风格、载体、网民，都适合不同的作者，即使在同一个年龄段，one (汉寒创立的文艺阅读app )作者和《人民文学》作者，显然也不一样。 “不能用同样的特征、文学兴趣来表现这个年龄段的作家。 他们的共性越来越弱，可能性越来越大。 ”

何平先生说，文学代际命名往往是少数作家，而且每一代都埋下越来越多的作家。 “今天，当我们谈论‘80后’时，概念已经发生了漂移:笛安、张悦然、周嘉宁、颜歌等文章已经发生了变化。 请观察以前流传于文学期刊的孙频、郑小驴、双雪涛、甫跃辉、蔡东等也取代汉寒、郭敬明，成为80后作家的中坚人物——这些晚出来的80后是“作家”，不是“文化大师” ”。

等“00后”登场，会被打上“90后”的标签吗？

“90后( 1990年代出生)作家”可能是个伪命题，但这个标签似乎暂时不会离开。

有些作者比较“佛系”，不在意。 大头马的代表作《畅销小说的写作指南》似乎表明了这一群人的态度，他本人也说过写作是没有收入的。

何平说:“90后的文学现场非常丰富，期刊积极发掘文学新人。 出版社通过各种渠道寻找作者。 例如王陌书、糖匪、大头马等作者，很少在期刊上发表作品，是出版社敏锐地发现了他们。 网络上也有很多按照自己的兴趣爱好写的同好和社团。”

也有正在努力的作者。

郑润良接触过的90后作家，都以“作家”的身份寻求自我。 他们中有些人初步形成了甄明哲、顾文艳、庞羽、杨知寒、鬼鱼、重木、丁颜、张春莹等个人文案风格。 要摆脱“90后”的前缀，就要和他们的前辈一样，依靠个人风格的真正成熟，依靠自己作品的特色。

毕竟还是需要时间。

“王苏辛、李唐、郑在欢、宋阿曼等90后作家已经开始出版个人小说集，从某种意义上说明了他们的个人风格正在成熟。 ”。 郑润良说:“在00后作家出来之前，90后作家可能不用依赖《90后》的标签。 就像现在的多位80后实力作家一样，宋小语、陈再见、郑小驴、林森、陈崇正……他们已经不依赖“80后”的标签了。 ”。

王辛坦言，残酷的现实是，确实有一个身体作品无法脱离“90后”的标签，具有明显的纯粹创作意义特征。 “人的寿命变长，青春期的成长时间也变长，要求作家在30岁之前写出成熟的作品不容易。 我们真的需要耐心，磨练自己的过程。 ”。

李唐说:“90后的标签本身是中性的，没有必要摆脱。 但是，写作始终是个人的事业，我相信在时间的长河中，这些世代之间越来越不重要。 李白和白居易差了近半个世纪，现在说起他们，就是唐诗的中流砥柱，根据世代不同没有区别。 重要的永远是作品。”

何平的提案提供了另一个维度。 他认为，80后、90后、甚至更年轻的千禧年后出生的作者，写作并不差。 他们没有经历过文化的荒废和阅读的匮乏，接受过几乎完美的大学教育，但在文学过剩平凡的时代，过于成熟的文学起点、同质化的文学爱好，危害了个人的文学探险。

“年轻人不仅要遵守文学惯例，还必须不计得失地激怒和反叛。 因为追随文学有秩序，沉浸在彼此相近的同人式创作的时风中。 应该容忍任何时代淘气的文学坏孩子”何平说。

中国青年报新闻网记者蒋肖斌源:中国青年报( 年04月10日 版)

北京的春日、作家、新书仿佛醒了一样，纷纷与网民见面。 在一个方向空之间的新书发布会上，作者李唐、主持人一方悄悄表示，嘉宾徐则臣分为90后、80后、70后，难免会谈到代际。 80后作家被戴上“反叛”的标签集体出现已经是将近20年前的事情了。 现在，90后作家后浪很大。

今天要讲的是另一群90年代出生的作家。 他们写纯文学、作品，传递《人民文学》等以前就开始文学期刊，出版长篇小说……除了“90年代出生”这个代际标签，似乎没有形容词概括群体特征。 正如李唐所说，“90后作家最大的共性就是没有共性”。

80后花了“叛逆”，90后留下的是“好孩子”？

南京师范大学教授何平从2009年开始在《花城》杂志上开设新人推荐栏。 在他的接触中，90年代出生的作家总体上是“好孩子”。 “90后(出生于1990年代)作家的出现和80后(出生于1980年代)作家的出现有明显的不同。 80后与“萌芽”、“新概念”有很大关系，但90后多是从文学期刊自发挖掘出来的文学新人，一出现就被整合成了以前流传下来的文学序列。 ”。

厦门大学文学博士后郑润良在接受中国青年报新闻网记者采访时也表示，“80后作家给人‘叛逆’‘有个性’的印象，主要来自韩寒、郭敬明。 “他们走市场化道路，以‘反叛’等标签出售是卖点”。 到了下一个十年，“少年作家”的热点几乎都用光了。 90后的作家还打着“反叛”的旗号的话，很难被主流文学期刊接受。

对走纯文学道路的90年代出生的作家来说，文学期刊有很大的吸引力。 许多主流文学期刊近年来发表了各种90后作家专栏，郑润良也略有主持。 例如“青年文学”的“出发”栏、“名作鉴赏”、“新一代小说”栏等。

郑润良说:“90后作家的反抗性相对较弱，有些学者认为90后作家“扭曲”。 有几十年历史的文学期刊在90年代后期的作家中发现了新的粉丝。

1991年出生的青年女作家王苏辛，从2009年开始在《青年文学》、《芙蓉》、《花城》、《小说界》等期刊上发表短篇小说数十万字。

“现在的发表渠道除了以前就有期刊流传之外，还有其他杂志，写社团和文学比赛，但没有像“新概念”那样造星。”王辛说:“现在，一个身体的作品在一个平台上有发表的道路。” 也有在微博上受到粉丝称赞的作品。 我不行。 文学期刊是少数可以接受我的平台之一。 ”。

李唐出生于1992年，在《人民文学》《上海文学》《钟山》等期刊上发表作品。 他认为文学期刊的重要性有所下降，但仍然非常重要。 “虽然现在写作渠道看起来非常多，但没有门槛会带来没有标准和文章泛滥。 出版物是门槛，并不代表一切，但有助于发现真正的好作品，避免被广阔的互联网淹没。 ”。

90后作家不过是新闻界、文学界的想象和噱头？

过去在文学风格上有“伤”“新写实”，但在“新生代”( 70年代出生)以后，文学评论界变得懒惰，找不到更有效的概念，成为世代间最方便的命名方法。

但是，作家本人很少把自己称为“90后作家”。

《花城》杂志出1990年出生的作家周恺时，周恺直言:“《90后》中规范他是搞笑的，媒体界和文学界想象的是90后。”

王辛身边的同龄人，大部分都不喜欢“××后”的标签，1990年出生的年轻人28岁了，被称为“90后”，好像还说是孩子。 但是，他们并不反感说“不过是标签”。

李唐对“90后”标签的态度经历了几个阶段:一开始前辈们发现自己年龄小，所以会优先发表自己的作品，我很乐意。 随着时间的推移，又开始反感，“别人觉得你早慧而且你没有经验，经验不足”； 但到了现在，又没那么讨厌。

“随着时间的推移，90后从小接触到的信息更加全面多样，文学资源也更加便利。 每个人都能找到自己的方向去探索。 那是因为看起来不一样。 为了方便起见，将作者分为70、80、90等，日本有“团块世代”，台湾有“七年级”等。 本身是中性的，没有评论，没有必要故意反抗。 ”。 李唐说。

何平不主张代际命名作家群体:一是社会变化太快，代际更新不一定以十年为单位，80后和85后有很大差异。 二是网络时代，不同的文学风格、载体、网民，都适合不同的作者，即使在同一个年龄段，one (汉寒创立的文艺阅读app )作者和《人民文学》作者，显然也不一样。 “不能用同样的特征、文学兴趣来表现这个年龄段的作家。 他们的共性越来越弱，可能性越来越大。 ”

何平先生说，文学代际命名往往是少数作家，而且每一代都埋下越来越多的作家。 “今天，当我们谈论‘80后’时，概念已经发生了漂移:笛安、张悦然、周嘉宁、颜歌等文章已经发生了变化。 请观察以前流传于文学期刊的孙频、郑小驴、双雪涛、甫跃辉、蔡东等也取代汉寒、郭敬明，成为80后作家的中坚人物——这些晚出来的80后是“作家”，不是“文化大师” ”。

等“00后”登场，会被打上“90后”的标签吗？

“90后( 1990年代出生)作家”可能是个伪命题，但这个标签似乎暂时不会离开。

有些作者比较“佛系”，不在意。 大头马的代表作《畅销小说的写作指南》似乎表明了这一群人的态度，他本人也说过写作是没有收入的。

何平说:“90后的文学现场非常丰富，期刊积极发掘文学新人。 出版社通过各种渠道寻找作者。 例如王陌书、糖匪、大头马等作者，很少在期刊上发表作品，是出版社敏锐地发现了他们。 网络上也有很多按照自己的兴趣爱好写的同好和社团。”

也有正在努力的作者。

郑润良接触过的90后作家，都以“作家”的身份寻求自我。 他们中有些人初步形成了甄明哲、顾文艳、庞羽、杨知寒、鬼鱼、重木、丁颜、张春莹等个人文案风格。 要摆脱“90后”的前缀，就要和他们的前辈一样，依靠个人风格的真正成熟，依靠自己作品的特色。

毕竟还是需要时间。

“王苏辛、李唐、郑在欢、宋阿曼等90后作家已经开始出版个人小说集，从某种意义上说明了他们的个人风格正在成熟。 ”。 郑润良说:“在00后作家出来之前，90后作家可能不用依赖《90后》的标签。 就像现在的多位80后实力作家一样，宋小语、陈再见、郑小驴、林森、陈崇正……他们已经不依赖“80后”的标签了。 ”。

王辛坦言，残酷的现实是，确实有一个身体作品无法脱离“90后”的标签，具有明显的纯粹创作意义特征。 “人的寿命变长，青春期的成长时间也变长，要求作家在30岁之前写出成熟的作品不容易。 我们真的需要耐心，磨练自己的过程。 ”。

李唐说:“90后的标签本身是中性的，没有必要摆脱。 但是，写作始终是个人的事业，我相信在时间的长河中，这些世代之间越来越不重要。 李白和白居易差了近半个世纪，现在说起他们，就是唐诗的中流砥柱，根据世代不同没有区别。 重要的永远是作品。”

何平的提案提供了另一个维度。 他认为，80后、90后、甚至更年轻的千禧年后出生的作者，写作并不差。 他们没有经历过文化的荒废和阅读的匮乏，接受过几乎完美的大学教育，但在文学过剩平凡的时代，过于成熟的文学起点、同质化的文学爱好，危害了个人的文学探险。

“年轻人不仅要遵守文学惯例，还必须不计得失地激怒和反叛。 因为追随文学有秩序，沉浸在彼此相近的同人式创作的时风中。 应该容忍任何时代淘气的文学坏孩子”何平说。