如何建构艺术金融学科体系 访《艺术金融学概论》作者西沐

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本报记者安仁

“艺术金融的逻辑基础是艺术及其资源，研究和探索艺术金融发展的最根本目的是不断提高和服务于艺术及其资源的价值发现能力和水平。”中国艺术经济研究院(李可染画院)院长、《艺术金融概论》一书的作者木在艺术金融研究中作出了这样的判断。随着艺术市场的快速发展，市场规模不断扩大，市场结构不断完善，市场形式不断丰富，迫切需要深化以资源资本化为核心内容的艺术和艺术金融理论与实践研究。这一发展趋势日益成为艺术市场发展的关键和核心问题。如何系统把握和构建艺术金融的核心和体系？就此问题，《金融时报》记者采访了牧。

艺术市场的发展需要艺术金融

英国《金融时报》记者:艺术金融是如何产生的？

穆:艺术金融是艺术市场在商业化、资产化、金融化、证券化发展趋势下的必然产物。从艺术成为商品(商业化)，到艺术成为重要的投资资产(资产化)，到艺术成为金融系统可以接受的金融资产(金融化)，再到平台与互联网的结合，艺术的电子交易，信托、基金等产品的创新设计，以及艺术证券化的逐步实现。虽然艺术投资平台还存在一些问题，但总体发展趋势应该是这样的。

艺术品及其资源金融化的发展主要体现在:资产化是基础，金融化是核心，大众化是灵魂。如果一个艺术资源想要转化为一项资产，首先要解决的是资源的价格评估。因此，在艺术品资本化的过程中，最关键的内容是艺术品的估价和定价，而估价和定价的前提是真实性鉴定，这是由艺术品的资源特性决定的。目前，在艺术及其资本化阶段，识别和评价是两大问题。在艺术商品经济阶段，由于发展不足，存在许多隐患，尤其是在处理真实性和价格这两个关键问题上。艺术金融的发展将帮助我们尽可能地消除这些不良问题。

英国《金融时报》记者:艺术金融和艺术市场是什么关系？

穆:艺术金融已经成为艺术市场的重要组成部分，成为市场和行业中最活跃的部分。首先，互动越来越多，艺术金融发展的基础是艺术市场及其产业的发展。艺术市场及其产业的发展速度推动了艺术金融发展的深度，艺术市场及其产业发展过程之间的治理关系是艺术金融多方面发展的结果。其次，这种依赖性正在提高，艺术金融在艺术市场中的作用正在迅速增加。艺术金融业的规模已经成为市场中最活跃的形式，已经超过或等于拍卖市场的规模；第三，艺术金融推动市场发展和创新的速度和能力不断增强。随着需求的不断拉动，已有的实践热点出现并不断介入示范，催生了许多产业形式和业态。

艺术金融是一种“特殊金融”

金融时报记者:艺术金融发展的目的是什么？

西木:艺术金融发展的最终目标是推动艺术及其资源的价值发现，利用艺术金融发展的机制、方法和工具，构建更有效的价值发现平台和更开放透明的市场，进一步提升艺术及其资源的价值发现能力和水平。

艺术金融及其产业的发展是一个非常复杂的过程，这不仅取决于艺术金融是一种高度个性化的金融服务，还取决于艺术品及其资源的特性。这就要求我们努力研究其独特的内在发展规律，运用市场发展规律和一切新的前沿科学理论和方法来促进和管理其运作，构建相应的自主发展体系，从而进一步优化和完善艺术品及其资源的价值管理过程。

英国《金融时报》记者:为什么艺术金融是高度个性化的金融？

穆:艺术品及其资源的特性决定了艺术金融首先是一种特殊的金融，艺术金融服务是一种特殊的服务。艺术及其资源与传统工业资源的主要区别体现在资源的非标准性、价值发现性、可重用性和环境友好性上，这也是艺术金融研究的逻辑起点。金融最本质的特征是服务。因此，从这个角度来看，艺术金融首先是一种金融服务。艺术金融服务及其资产具有明显的特征，这决定了艺术金融是一种特殊的金融，但其本质是金融服务，是现代金融体系的有机组成部分。

构建发展中的艺术金融学科体系

《金融时报》记者:对艺术金融发展的认知有哪些发展和演变？

穆:艺术金融是一种特殊的金融服务，是一种新的产业形态。其核心任务是为艺术品及其资源的价值发现服务。一般来说，对艺术金融发展过程的认识可以分为六个阶段:第一，投资需求阶段(融资)；二是艺术+金融阶段；第三阶段是财务手段理论阶段；第四是艺术媒介理论阶段；第五，艺术资源的资产化和金融化阶段；第六，艺术金融业的生态阶段实现了从规模到结构再到生态的快速演变。与此同时，这种快速发展迫切需要梳理和探索，更需要在理论和实践上不断深化和突破艺术金融创新发展的战略目标和路径探索。艺术金融及其产业的发展是艺术市场和艺术产业不断发展演变的结果。此外，艺术金融有其独特的产业体系、支持和服务体系。

艺术金融发展的逻辑基础是艺术及其资源的特性；其核心是围绕和服务于艺术的价值发现；其发展主线是艺术及其资源的系统化、资产化、金融化和证券化(大众化)；它的红线是价值发现、价值发现、价值管理和价值实现；它的发展过程是艺术创作(生产)、销售、流通、消费、服务和环境；它的发展演变轨迹是概念状态、形式、格式和生态。

英国《金融时报》记者:艺术金融学科体系建设的重要内容是什么？

穆:艺术金融学科体系的战略视角是加快艺术金融学科建设。要着眼于当今世界前所未有的变化，着眼于新时代，科学规划学科布局。要突出优势，拓展领域，解决薄弱环节，完善制度，使基础学科健全扎实，突出重点学科优势，创新发展新兴学科和交叉学科，补充基础研究和应用研究，促进学术研究和成果应用。我们尤其应该关注艺术金融学术体系的核心内容。加快艺术金融学核心学科建设，主要包括两个方面:一是思想、概念、原则、观点、理论、理论、知识、学术等。；第二，研究方法、材料和工具。学术体系是学科体系和话语体系的核心和支撑。学术体系的层次和属性决定了学科体系和话语体系的层次和属性。

加强风险管理和监管体系

英国《金融时报》记者:艺术金融及其产业发展的风险是什么？

穆:在研究这个问题之前，我们必须澄清一些问题:市场不规范，艺术金融及其产业发展需要进一步培育和挖掘；缺乏支持系统，难以量化资产价值；要素市场发展滞后，配置渠道单一；缺乏风险管控手段，金融系统干预障碍重重，退出机制难以建立；艺术金融及其产业发展缺乏路径和平台；人才缺乏，服务体系发展和能力有限等。这些问题的存在使得艺术金融及其产业发展过程中的风险，如市场变化风险、宏观政策风险、法律监管风险、周期性操作风险、利益转移风险、价格操纵风险、操作支持风险和技术支持风险，面临着从识别到控制的重大挑战。除了提高艺术金融及其产业发展的风险识别能力外，还需要积极构建基于风险结构化理论的风险管控机制和体系。尤其是以立法、政策和法规为基础的监管和行业自律，从制度到制度建设，还处于认识模糊和认识深化的阶段。不仅艺术金融及其产业发展过程中的风险管控体系需要研究和加强，其发展和发展环境也急需改善和优化。

英国《金融时报》记者:艺术金融监管及其在产业发展中的创新应遵循哪些原则？

穆:艺术金融及其产业发展创新要始终坚持“三个有利于”的监管原则:有利于提高服务市场、产业等实体经济的效率；有利于降低金融风险；有利于保护投资者和债权人的合法权益。

要从国情出发，推进金融监管体制的创新和改革，增强金融监管协调的权威性和有效性，增强金融监管的专业性、统一性和渗透性。所有金融业务都应纳入监管范围，以便及时有效地识别和化解风险。

艺术金融及其产业的创新发展已经进入了一个新的发展阶段，有必要关注一个特别重要的现象，即不能让艺术金融及其产业发展的投机需求主导整个创新基调，从而扭曲艺术金融的结构及其产业发展的创新规模。特别是新常态下艺术市场的发展和市场发展的低迷，进一步刺激了艺术金融及其产业的投机创新和发展进程。近两年来，艺术金融及其产业发展的信息展示显示出越来越丰富的内涵。艺术金融及其产业正影响着我们进一步探索其健康发展的“深化”。当前，应研究和推进艺术金融及其产业发展的相关政策法规建设，并在此基础上，不断加强对艺术金融及其产业发展创新的监管理念、方法、手段和效果评价与改进的研究。